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《長(zhǎng)相思》
系列中,存在較為明顯的人設(shè)割裂問(wèn)題。 以女主角小夭為例,第一季中她是堅(jiān)韌獨(dú)立、目標(biāo)明確的“大女主”形象,憑借智慧和力量在大荒中成長(zhǎng)。但第二季中,她變得迷惘無(wú)助,過(guò)度依賴男性角色,人設(shè)轉(zhuǎn)變令人難以理解,削弱了角色的內(nèi)在張力與感染力。 其他男性角色也存在類似情況。玱玹原本一心撲在事業(yè)上,后期卻突然變得如“瑪麗蘇”般處處追求小夭的芳心;相柳原本是深愛(ài)小夭卻又無(wú)法完全觸及她的復(fù)雜角色,在第二季中其人設(shè)被刻意消解,過(guò)多描述與小夭的感情糾葛;涂山璟原本充滿正義感、善良,在劇中卻變得麻木無(wú)力。 這些人設(shè)上的失衡與偏離,不僅讓觀眾感到困惑,也大大削弱了角色的感染力,使得整部劇難以喚起觀眾的共情。
《長(zhǎng)相思2》
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《長(zhǎng)相思2:訴衷情》
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